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​为第五代导演崛起开辟理论道路

关于谢晋电影模式的争鸣

一场发生在1986年的电影观念变革运动

有关谢晋电影模式的争鸣,是我个人生命中的一次危机体验,也是中国电影的一个奇特标记。作为文学研究者,我不可思议地卷入了另一个陌生领域,并且在那里掀起波澜,这是不合常理的现象。此后我再没有回到那个领域,更未公开讨论过那个事件,因为它只能带给我黑色的记忆......(阅读全文

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一篇蝴蝶式短文掀起三年文化风暴:
“告别谢晋电影模式”

从《啊!摇篮》的女主人公由悍妇向慈母转变的那个瞬间开始,经过《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》的反复经营,某种我称之为谢晋模式的东西便进入中国电影史,成为最令人关注的文化现象之一。(点击PDF文件阅读全文)

​中国新闻周刊采访:我们应当如何纪念谢晋

2008年11月

朱大可&徐明策划/组织/主持

新中国新锐电影导演精品大展

1991.4.15 —— 1991.4.24

1991年4月,在苦闷而寂静的社会背景下,朱大可和他在平安艺术电影院的学生徐明共同策划,前所未有地组织了新锐电影导演作品大展,向大众推荐第四和第五代导演的代表性作品,并特别致敬上海电影制片厂导演吴贻弓(《姐姐》),受到上海观众的热烈欢迎。为了实现目标,他们利用当时的开放性拷贝调集制,以电影院名义,从全国各地调来二十部电影拷贝,由此创造出中国电影史上的奇迹。他们还利用平安电影院走廊的橱窗,展示李山、周长江、王景国、朱大可、宋海东、李旭等当代艺术家的小型装置作品,让大展成为先锋电影和先锋美术联袂表演的舞台。事后,上海青年报资深记者袁幼鸣采访了徐明、朱大可、朱学勤、刘擎和张献,对这一活动给于高度评价。

新锐电影导演精品展折页说明书正面

新锐电影导演精品展折页说明书背面

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新锐电影导演精品展的相关报道,虽然如此“简陋”,但在那个万马齐喑的年头,已成罕有的奇迹

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